…………

    

    ……

    

    史秀明放下茶杯，站起身来，走到模型旁边，他的动作不急不缓，中山装的衣摆随着步伐轻轻晃动。

    

    那双经历过无数园林修缮的手，指节粗大，皮肤粗糙，却在这一刻显出一种奇特的轻盈。

    

    “上原先生，”史秀明用姑苏人特有的软糯腔调说道，“既然您读过《园冶》，那我就不说那些虚的了。”

    

    “沧浪亭的建筑特色，在于‘借景’二字，用一条复廊把园内的山水连起来，里外通透，不分彼此。您买下的这块地，比沧浪亭更有优势——沧浪亭借的是百米之外的葑溪，您借的是芦之湖和富士山。”

    

    史秀明的手指缓缓移向模型的西侧，指尖在芦之湖的蓝色树脂表面上方虚虚划过，没有触碰，像是在拂过真正的水面。

    

    “我从入园开始给您讲解我的设计思路。”

    

    史秀明的手指落在模型西侧那条紧邻停车场的窄带状区域。

    

    “入园的门，开在西侧。”

    

    他像是在讲述一个已经在他脑海中建造过无数次的真实空间。

    

    “为什么开在西侧？两个原因。第一，西侧地势最低，紧邻芦之湖王子大酒店的停车场，车可以开到这里，下车即入园，动线最短。第二，从西往东走，是从低处往高处走，步步登高，视线渐渐开阔，最后到达东侧的主建筑时，回头一看，芦之湖和富士山尽收眼底——这是‘渐入佳境’的意思。”

    

    他的手指沿着模型西侧边缘缓缓移动。

    

    “园门面阔一丈二，大约三米六。两扇黑漆木门，门环是黄铜的，方中带圆，敲起来声音清亮。门头上不设匾额——园子的名字不挂在门外，挂在里面，进了门才看得见。这是姑苏园林的老规矩，门外是尘世，门内是山林，名字是给进了园子的人看的，不是给过路人看的。”

    

    史秀明的手越过模型上那道用木片搭成的门，进入了园内。

    

    “进了园门，迎面是一道影壁。”

    

    他的手指点在模型西侧入口内的一小块区域，那里还没有具体的模型构件，但他指得极其精确，像是在指一个已经存在的东西。

    

    “影壁用青砖砌成，高两米四，宽三米六，正好挡住视线，让人一眼望不穿园子。影壁前不种树，不放石，干干净净，只有一面白墙。白墙中间嵌一块砖雕，图案是‘五福捧寿’——五只蝙蝠围着一个寿字，姑苏工匠的老手艺，线条细得像头发丝。”

    

    他顿了顿，目光从模型上抬起，看了上原俊司一眼。

    

    “为什么进门先见墙？这是造园的第一层心思——不让你一眼看透，越是看不到，越想往里走，这叫‘藏’。”

    

    上原俊司没有说话，但嘴角微微动了一下，像是品出了什么滋味。

    

    史秀明的手绕过影壁的位置，向东北方向移动。

    

    “绕过影壁，向左转，是一条窄廊，一米五出头的宽度，两个人并肩走要侧一侧身。左侧是粉墙，右侧是漏窗。墙是白的，窗是空的，透过漏窗能看见园子里的竹影摇动，但看不清楚——窗格子是海棠纹的，把视线切碎了，只漏进来几片光影。”

    

    他的声音轻了下去，像是在模拟走在窄廊里的感受。

    

    “脚下是青石板，石板不磨平，留着制作时的斧凿痕迹，雨天走起来不打滑。石板之间嵌沙子，踩上去沙沙响。头顶有檐，挡雨不挡风，下雨天站在廊下听雨，雨打在瓦上的声音，和打在石板上的声音，是不一样的。”

    

    他的手在模型上缓缓移动，像是在丈量那段虚拟的窄廊。

    

    “这段窄廊有九米长。九米，走完大约二十步。二十步之后——”

    

    他的手指猛地停在窄廊的尽头，然后向右一转，指向一个豁然开阔的区域。

    

    “月洞门。”

    

    他的声音微微扬起。

    

    “门是圆的，满月形，直径一米八。门洞不装门，永远敞开着，像一轮满月嵌在白墙上。月洞门的妙处在于——它本身就是一个取景框。站在窄廊里看月洞门，门里是一幅画；穿过月洞门再看身后的窄廊，又是一幅画。”

    

    他的手指穿过月洞门，点在一片相对开阔的区域上。

    

    “月洞门后，是第一个院落——竹院。”

    

    史秀明的手指在模型上画了一个小小的方框。

    

    “院不大，东西十米，南北八米，八十平方左右。院中不砌花台，不叠假山，只种竹。竹子不种得太密，三五丛，疏疏朗朗的，每一丛都能看见竹竿的姿态。品种采用华夏的湘妃竹，竹竿上有紫褐色的斑点，像是泪痕——传说舜帝南巡死于苍梧，他的两个妃子娥皇女英追到洞庭湖，泪洒竹上，留下了这些斑点。”

    

    “竹院的北侧，是一间小轩。三开间，不大，明间宽三米六，次间各三米，进深四米二。轩名‘听竹轩’，朝南开窗，窗子是落地长窗，夏天可以全部打开，坐在轩里看竹。冬天的夜晚，雪落在竹叶上，簌簌的声音，隔着窗子能听见。”

    

    史秀明的手从竹院继续向东移动，手指沿着一条逐渐升高的路线。

    

    “从听竹轩出来，向东走，地势开始抬升。这一段是爬山廊——廊随山势，一级一级往上走。廊的左面是实墙，右面是栏杆，栏杆外面种上杜鹃和山茶，春天开花的时候，红的白的粉的，从栏杆缝里伸进来，伸手就能碰到。”

    

    他的手停在模型中部偏东的位置，那里有一座建筑的骨架模型。

    

    “爬山廊的尽头，是主体建筑之一——枕湖轩。”

    

    他的手指在那座两层楼高的木骨架模型上方轻轻划过。

    

    “刚才杉山先生讲过枕湖楼的位置和尺寸，我不重复了。我只说一件事——枕湖轩的妙处，不在建筑本身，而是在楼前面的月台上。”

    

    他的手移向枕湖楼西侧的一小块平台区域。

    

    “月台用青石铺成，高出地面六十公分，东西六米，南北与枕湖轩的面阔相同——十五米。月台上不设栏杆，视线毫无遮挡地铺向西方。站在月台上往西看——荷花池、水榭、曲桥、望远亭、芦之湖、富士山，六重景致，一层比一层远，一层比一层淡。”

    

    他顿了顿，退后一步，看着上原俊司。

    

    “上原先生，您想想这个画面——您站在枕湖轩的月台上，脚下是青石板，面前是先近景的荷花池，中景的水榭和曲桥，远景的望远亭和芦之湖，最远处是富士山。近处的荷叶是绿的，远处的富士山是白的，中间隔着一整个芦之湖的水汽。这不是一幅画，这是六幅画叠在一起，月台边上，我会栽上两株金桂，入秋花开，香满一园，人站在这里，风一吹，香气先到。”

    

    上原俊司的目光落在模型的月台位置上，又顺着史秀明刚才指的方向，缓缓向西移动，穿过荷花池的蓝色轮廓，越过水榭的骨架，跨过曲桥的木条，落在望远亭的六角形基座上，最后停在芦之湖的蓝色树脂和富士山的白色粉末上。

    

    史秀明的手指从月台收回，沿着枕湖轩缓缓向东移动，指向那片用木架搭成的模型。

    

    “上原先生，从枕湖轩再往东，便是后院了。”

    

    “枕湖轩是园子的分界。楼以西，是前园——看花、看水、看山、看湖，是给客人看的，也是给主人待客用的。楼以东，是后院——起居、读书、弹琴、安睡，是主人自己用的。前园要开阔，后园要幽深。前园是面子，后园是里子。”

    

    他的手指停在地块最东侧、地势最高的地方——那里是整个模型的顶点，深绿色的绒面材料在灯光下泛着沉静的暗光。

    

    “东侧最高处，是主人的起居院落。”

    

    史秀明的手指在那个区域画了一个方框，动作很慢，像是在白纸上落第一笔。

    

    “院子不大，东西二十米，南北二十五米，五百平方左右，不设漏窗，不借外景——因为不需要了。前园已经把芦之湖和富士山都借来了，后院要做的事，是把它们收起来，安安静静地过日子。”

    

    他顿了顿，手指在院落的中部点了点。

    

    “起居院落的北侧，是主屋，面阔五间，进深两间，单层，不出挑，不张扬。屋顶用蝴蝶瓦——那种薄薄的、弧形的青灰色小瓦，一片叠着一片，像蝴蝶的翅膀。下雨的时候，雨水顺着瓦垄流下来，落在屋檐下的石阶上，滴答滴答，不急不慢。”

    

    他的手指移向主屋的东端。

    

    “主屋的东梢间，是卧室。面积四十八平方，南墙开窗，窗子是固定的玻璃窗——不是传统的木格窗，是整块的玻璃。”

    

    说到这里，史秀明抬起头，看了上原俊司一眼。

    

    “上原先生，请恕我自作主张。传统的姑苏民居，卧室的窗子都是木格纸窗，糊一层宣纸，透光不透景。但我想，您大概不会喜欢那种幽暗。所以这里我用了整块玻璃——从地板到天花板，一整面墙的玻璃。躺在床上，不用起身，早晨的第一缕阳光会照在床尾的被子上。”

    

    上原俊司的嘴角微微动了一下，没有说话。

    

    史秀明的手指从卧室向西移动，穿过中间的过渡空间，来到西梢间。

    

    “主屋的西梢间，是一间小书房，不是那种正经八百的书斋——正经的书斋在前园的枕湖轩里。这间小书房，是起居用的，放一张小桌，一把椅子，几架常用的书。

    

    他的手指在书房的位置停了停，然后继续向南。

    

    “书房再往南，出了主屋，是一个小小的天井。”

    

    他的手指落在院落南侧的一小块空地上。

    

    “天井不算大，东西六米，南北四米，二十四个平方。天井里不种大树，只种两样——一棵南天竹，一棵腊梅。南天竹在东南角，叶子四季常绿，秋天结红果，一串一串的，像珊瑚。腊梅在西南角，冬天开花，花是黄色的，不大，但香得很。天井的地面铺小青砖，砖缝里长着薄薄的青苔。”

    

    他的手指从天井收回，重新落在院落的中部，主屋的对面——院落的南侧。

    

    “院落的南侧，分别是琴房。”

    

    史秀明说出这琴房两个字的时候，声音明显比之前更轻了一些。

    

    “我听杉山先生说起过，您是位大钢琴家。”

    

    他抬起头，看着上原俊司，目光里没有恭维，只有一种匠人特有的、认认真真的尊重。

    

    “所以我在这里增加了一个琴房。”

    

    他的手指点在院落南侧的一个位置上，指腹在模型表面轻轻按了按。

    

    说到这里，史秀明忽然停下来，沉默了两三秒钟。

    

    “上原先生，还有一件事。”

    

    他的声音比刚才更轻了。

    

    “琴房的墙面和天花板，我打算用杉木板——不是普通的杉木，是树龄三十年以上、自然风干五年的老杉木。杉木的纤维结构疏松，有天然的吸音效果，不会让琴声在房间里来回反射，把声音闷死。我在姑苏修过一座明代的花厅，花厅里有一间琴室，用的就是杉木板。一百多年的老房子，站在里面说话，声音不干不湿，刚刚好。”

    

    他抬起头，看着上原俊司。

    

    “钢琴是西洋的乐器，但声音的物理，不分东西。老杉木能吸掉多余的泛音，让琴声变得温暖、圆润，不刺不燥。这一点，我有把握。”

    

    上原俊司的手指微微动了一下——那是钢琴家听到“泛音”、“反射”、“吸音”这些词时，身体会做出的下意识反应。

    

    “没问题，史先生，一切以您的意见为准。”

    

    “起居院落里剩下的建筑还包括了中西式合一的厨房、餐厅和电梯房，这些细节，图纸上都有，今天就不细说了，上原先生，您看看，还有没有什么遗漏的地方？”

    

    上原俊司的目光在模型上缓缓移动，从主屋到天井，从琴房到厨房，从餐厅到卫生间的位置，最后回到主屋的卧室。

    

    “史先生，客房呢？万一有客人留宿，该住在哪里？”

    

    史秀明微微一怔，随即笑了，他的手指重新落在模型上，这次指向的是枕湖轩的方向。

    

    “客房不在后院里，而是在前园，从起居院落出来，不走回头路。向西，沿着另一条游廊往下走。”

    

    他的手从天井出发，向西移动，沿着一条与来时不同的路线。

    

    “这条游廊比来的时候走的那条更宽一些，两米二，可以两个人并肩走。廊的右侧是敞开的，没有墙，只有美人靠——那种弯弯曲曲的靠背栏杆，人可以靠在那里歇脚。美人靠做得低，坐上去之后，视线刚好和栏杆齐平，看出去是一片开阔的园林景色。”

    

    他的手缓缓向西移动，经过一片相对平坦的区域。

    

    “游廊走到这里，地势平缓下来，上原先生，客房就在这里。”

    

    史秀明的手指点了点模型上的木片建筑，“我在这里设计了荷月居，有着两间东西相对的客房，客房的窗子朝北，正对着荷花池和富士山。窗外我会栽上几株银桂，秋来香气入室，客人住在这里，早上醒来，拉开窗帘，富士山的日出就在眼前。”

    

    史秀明的手指又移到了模型中央那片蓝色的半透明材料上。

    

    “接下来是荷花池，就如模型上的这般的不规则，池岸边会有一座用太湖石堆砌成的假山，石头的大小和姿态，我打算亲自去宜兴和太湖边的石场挑。太湖石讲究‘瘦、透、漏、皱’，瘦是体态清秀，透是孔洞相通，漏是上下有眼，皱是表面起伏。一块好的太湖石，放在池边，本身就是一件雕塑。”

    

    他的手沿着池岸缓缓移动。

    

    “荷花池的东南角，种一片荷花，品种用‘西湖红莲’和‘千瓣莲’混种，红莲开花的时候花瓣舒展，千瓣莲的花瓣层层叠叠，像一个小小的莲花座。荷花不要种得太满，留出大半个水面来映天光云影。南岸水榭一带，临水栽几株垂柳，柳丝垂水，与荷叶相映，最是江南意趣。”

    

    “池南岸，是荷风榭。榭的一半在岸上，一半伸进水里。榭的四面不砌墙，只有栏杆和美人靠。坐在榭里，脚下就是荷花。夏天的午后，把脚伸到水面上去——当然不能真的伸进水里，但那种感觉，像是坐在荷花丛中。”

    

    史秀明的声音里多了一丝悠然。

    

    他的手从荷风榭向北移动，跨过水池最狭窄的地方。

    

    “荷风榭的北侧，是一座曲桥，三折，桥面宽一米二，没有栏杆，只有两边的石条。桥面离水面只有三十公分，走在桥上，感觉像是踩在水面上。桥的东岸连着枕湖轩，西岸连着望远亭所在的小山。”

    

    他的手移向水池北侧那座用土石堆砌起来的小山模型。

    

    “小山，是用挖池的土堆起来的。这是造园的老法子——挖一处池，堆一座山，土方平衡，不浪费一分一毫。山不高，从池面算起约莫三米二，山顶上，就是望远亭。山上我不种杂树，只植两株姿态苍古的赤松，再配一两株老梅，松四季常青，梅寒冬开花，一刚一柔，一稳一雅，正好镇住这座小山头。”

    

    他的手指落在六角形基座的模型上。

    

    “望远亭，六角，攒尖顶，亭子的六根柱子用整根的楠木，不刷漆，保留木料本身的纹理和颜色。亭子里不设桌椅，只在亭子的北侧和西侧做两排美人靠，人可以靠在那里看湖看山。亭子的地面上铺青砖，砖缝里长着细细的青苔——当然，那要等园子建成两三年之后，青苔才会慢慢长出来。”

    

    他的手在望远亭的位置停了一会儿，然后缓缓地向西移动，指向芦之湖的蓝色树脂和富士山的白色模型。

    

    “站在望远亭里往西看——芦之湖在脚下，富士山在远方。视线从亭子的六角形开口望出去，像是透过一个六边形的画框看一幅画。画的内容每天都在变——早晨有雾，湖面是灰白色的，山影模糊；中午天晴，湖面是蓝色的，富士山的雪顶在阳光下反光；傍晚日落，湖面被染成橘红色，富士山的山体变成深紫色，山顶的雪是最后亮着的那一点。春有樱，夏有荷，秋有桂，冬有梅与松，一年四季，园子里都有看头。”

    

    说到这里，庄园的地面建筑便基本介绍完了，史秀明端起茶杯喝了一口，润润嗓子。

    

    上原俊司站在模型前，目光从望远亭收回来，沿着史秀明刚才讲述的动线，缓缓地、一寸一寸地扫过整座模型——从西侧的园门，到影壁，到窄廊，到月洞门，到竹院，到听竹轩，到爬山廊，到枕湖轩，到月台，到荷花池，到荷风榭，到曲桥，到望远亭，再到后院的起居院落、主屋、天井、琴房、厨房、餐厅。

    

    他转过身，面对史秀明，伸出双手。

    

    史秀明微微一怔，随即也伸出了双手，四只手握在了一起。

    

    “史先生，”上原俊司的声音不高，但每一个字都说得很清楚，“我听明白了，这座园子，您心里已经有了，我等着看它从地里长出来。”

    

    史秀明握着那双年轻的手，感觉到对方掌心的温度。

    

    他点了点头，没有说话——到了这个时候，说什么都是多余的。

    

    上原俊司松开手，退后一步，朝史秀明微微鞠了一躬。不是那种礼节性的、浅浅的点头，而是认认真真的、角度恰到好处的鞠躬。

    

    史秀明连忙也鞠了一躬。两个人直起身来的时候，目光碰到一起，都笑了。

    

    翻译陈琳坐在一旁，手里握着笔，笔记本上空空荡荡的——一个字都没有记下来。不是她偷懒，是根本来不及。

    

    从史秀明开口讲第一句话开始，她就发现自己陷入了困境。

    

    “……沧浪亭的建筑特色，在于‘借景’二字。”

    

    这句话她翻得出来。

    

    “园内无墙，园外有山，用一条复廊把园内的水和园外的山连起来。”

    

    这句话她也翻得出来。

    

    但接下来——“瘦、透、漏、皱”，这四个字一出，她手里的笔就停住了。

    

    她当然知道这四个字是什么意思，但要用日语把这四个字的意境完整的翻出来，她自己都觉得不像样子，杉山雅则听了一定会一头雾水。

    

    还有“借景”、“藏”、“渐入佳境”、“步移景异”、“前客后主”——这些词，每一个都像是一块棱角分明的石头，她翻过来翻过去，怎么都找不到一个妥帖的日语词汇把它们包住。

    

    她试过几次。每次杉山雅则看向她，等她翻译的时候，她就硬着头皮把史秀明的话用日语说一遍。

    

    但说着说着，她自己都觉得声音在发虚——那些被史秀明用软糯的姑苏腔调说得活灵活现的画面，从她嘴里出来就变成了一堆干巴巴的建筑术语。

    

    杉山雅则听完她的翻译，点了点头，但目光里有一丝若有若无的困惑。他不是不满意，而是他知道自己听到的肯定不是史秀明原话的那个味道。

    

    到了后来，陈琳索性不翻了。

    

    她发现上原俊司和史秀明之间的对话已经完全不需要她——两个人用中文一来一往，一个讲得细致，一个听得明白，中间没有缝隙可以让她插进去。

    

    她放下笔，靠在椅背上，安安静静地当一个听众。

    

    这是她来霓虹三年多以来，第一次在正式的商务场合里，从头到尾听完一场用中文进行的专业汇报。

    

    而那个听得最认真、问得最仔细的人，居然会是一个霓虹人。

    

    杉山雅则坐在右侧上手的位置，全程从头到尾都没有催促过陈琳一句。

    

    他听不太懂中文，但他看懂了史秀明的表情。

    

    杉山雅则做了二十年的地产开发，经手的项目上百个，见过的设计师不计其数。

    

    但他从来没有见过一个设计师，在方案汇报的时候，把一座还没有动工的园子说得像是自己已经在那里住了几十年。

    

    他不需要听懂每一个字，他只需要看史秀明的眼睛，就知道这座园子的设计——成了。

    

    当上原俊司和史秀明握完手、鞠完躬的时候，杉山雅则知道，地面建筑这一部分，已经不需要他再多说一个字了。

    

    “上原桑，”他微微欠身，声音比刚才汇报时低了一些，但更加沉稳，“史桑已经把地面建筑的部分讲得很清楚了。接下来，请允许我向您汇报地下室的设计方案。”

    

    他说完这句话，侧头看了一眼陈琳。

    

    陈琳这才回过神来，连忙坐直了身体，把这句话翻译给史秀明听。

    

    史秀明点了点头，退后一步，把模型旁边的位置让给了杉山雅则。

    

    上原俊司看着杉山雅则，微微点了点头。

    

    “杉山桑，请。”

    

    …………

    

    ……