下了弈月台，沿一条鹅卵石小径前行。

    

    小径两侧植满桂树，果然如沈管家所言，枝叶茂密，绿荫浓得化不开。

    

    桂叶特有的清苦香气，在空气中隐隐浮动。

    

    穿过桂树林，前方出现一池碧水。

    

    池形圆润，如满月，故名“掬月池”。

    

    池水清澈见底，能看见池底铺着的白色卵石，以及几尾悠游的红鲤。

    

    池边以青石砌岸，岸石被打磨得光滑圆润，可供坐卧。

    

    最引人注目的，是池中央立着的一座白石雕像。

    

    那是一位古装女子，衣袂飘飘，作伸手向水中捞月之状。

    

    雕像雕工精细，女子神态专注中带着一丝怅惘。

    

    仿佛，真欲从水中捞出那轮虚幻的月影。

    

    “这是‘掬月仙子’，”沈管家望着雕像，“取材自李白‘举杯邀明月’诗意，又融合了‘猴子捞月’的典故。

    

    设计者说，月在天上，遥不可及。

    

    月在水里，触手可及却转瞬即逝。

    

    这伸手一掬，掬的是水中月，也是心中对美好事物那份永恒的向往与怅惘。”

    

    唐小初凝视雕像，忽然说：“我想到一句诗。

    

    ‘醉后不知天在水，满船清梦压星河。’”

    

    沈管家眼睛一亮：“小公子好才思！

    

    正是这种意境，虚实难辨，物我两忘。”

    

    池边有一座小巧的水榭，名“眠月榭”。

    

    榭中无墙，只以十二根细柱支撑屋顶，四面悬着竹帘。

    

    此刻卷起，清风穿堂而过。

    

    榭中设竹榻竹几，几上摆着一张古琴。

    

    “此处，最宜夏日午后小憩，”沈管家道，“卧于竹榻，听风过桂叶，看池中云影，琴不必弹，心意已与天地相通。”

    

    唐无忧走到琴前，轻轻拨动一根琴弦。

    

    “铮”的一声，清越悠长，在池面上荡开涟漪。

    

    “好琴。”他赞道。

    

    “这是百年老桐木所制，”沈管家道，“琴音清透，尤其月夜弹奏，声如冷玉。

    

    曾有客人在中秋夜于此弹《月儿高》，据说弹到动情处，池中锦鲤都静静浮在水面倾听。”

    

    孩子们对“掬月”更感兴趣。

    

    唐小次趴在池边，伸手去够水中的倒影。

    

    当然，只触到清凉的池水。

    

    小鱼儿和小参也学着他的样子，小手在水里划动，惊得鱼儿四散。

    

    “这池水，能喝吗？”唐小初问了一个实际的问题。

    

    “不能直接饮用，但池水是活水，与园中溪流相通，极为洁净，”沈管家从榭中取出几个竹筒杯，从池边一处石雕龙首口中接水，原来，那里有泉眼，“这是‘月泉’，水质清冽甘甜，经年不竭。”

    

    过了掬月池，地势渐高。

    

    石阶层层向上，两旁桂树愈发高大粗壮，有些树干需两人合抱。

    

    树龄显然已逾百年，枝干虬结，树皮斑驳，却依旧生机勃勃。

    

    石阶尽头，是一座建在山腰处的房舍。

    

    房舍以青砖砌成，黛瓦粉墙，朴素无华。

    

    门楣上悬一匾，上书“桂魄山房”。

    

    门前有一小院，院中不植花木，只铺青砖，砖缝间生着茸茸青苔。

    

    推门而入，房内陈设简单到极致。

    

    一桌，一椅，一榻，一书架。

    

    桌上只有一方砚，一支笔，一叠纸。

    

    书架上的书，也不多，寥寥数十卷。

    

    但房中，却有一种难以言喻的宁静气息。

    

    或许，是因为墙壁极厚，隔绝了外界声音。

    

    或许，是因为窗棂高而小，光线幽暗。

    

    又或许，是因为这里确实沉淀了太多时光与思考。

    

    “此处，是园主静修之所，”沈管家声音放得极轻，“不对外开放，但因顾先生一家是贵客，特例允准一观。

    

    请勿触碰屋内物品。”

    

    唐夜溪环顾四周，这简朴到近乎寒素的房间，与她想象中的园林主人居所大相径庭。

    

    没有珍玩，没有华饰，只有满室的书香与墨气。

    

    沈管家仿佛看出她的疑惑，轻声道：“澜园第一任主人晚年致仕后，便长居于此。

    

    他说，年轻时追逐功名利禄，老了方知，最美的景在心中，最真的乐在简静。

    

    这桂魄山房，便是他为自己造的一方净土。

    

    远离尘嚣，只与明月、桂香、书卷为伴。”

    

    顾时暮走到书架前，见书脊上的书名多是《道德经》、《南华经》、《陶渊明集》、《王右丞集》等。

    

    他抽出一本《陶渊明集》，翻开，书页已泛黄，上面有密密麻麻的批注，字迹清癯有力。

    

    “采菊东篱下，悠然见南山，”他轻声念出书页上的句子，旁边批注写着：“欲悠然，先需放下。

    

    放下不易，故世人多不悠然。”

    

    唐承安感叹：“这位老先生，是真活明白了。”

    

    唐小初则在看桌案上那方砚。

    

    砚是普通的端砚，但砚池中墨迹已干涸成一层薄薄的墨垢，显是许久无人使用了。

    

    砚边刻着一行小字：“磨墨即磨心。”

    

    “磨墨即磨心……”唐小初喃喃重复，“是什么意思？”

    

    沈管家温声道：“磨墨时，需心静，手稳，力匀。

    

    心浮气躁，墨便粗涩。

    

    心神专注，墨方能细腻润泽。

    

    故而，磨墨不止是磨墨，更是磨炼心境。

    

    老先生在此独居，每日晨起第一件事，便是磨墨半个时辰。

    

    他说，墨磨好了，心也就静了。

    

    这一日，方能从容。”

    

    众人在山房中静静站立片刻。

    

    这简朴的房间，仿佛有种魔力，让人不自觉沉静下来，

    

    连最好动的唐小次，也安静地看着窗棂投在地上的光影，没有出声。

    

    退出山房，阳光有些刺眼。

    

    从极静到明朗，仿佛从一个世界踏入另一个世界。

    

    沈管家看了看天色：“离午时还有一段时间，诸位可愿再往高处走走？

    

    邀月苑最高处是‘晓月台’，虽看不到晓月，但白日里登高望远，视野极佳。”

    

    自然无人反对。

    

    沿山房后一条更陡峭的小径向上，行了约半里，便到了山顶。

    

    晓月台是一处天然的石台，方圆不过三丈，四周以石栏围护。

    

    台上空无一物，只有石面被岁月打磨得光滑如镜。

    

    然而，站在这台上的视野，却堪称震撼。

    

    东南西北，四方景色，尽收眼底。